观影笔记｜ 吴文光 ：镜头→多棱镜=照射反射投射折射

（《当我走近你的时候》截图）

入场笔记，片子观看前，预设我对该片是一种什么样的倾向和投入（依据材料为：影片简介、作者简介、选片笔记、片花等）。这当然是非常主观的“猜想”，不一定切合实际影片内容。简单目的就一个，为自己入场看片热身热脑。

母亲影展至第八轮，这个周末单元名“多棱镜像”。按词取义，多种角度不同形状之影像呈现，所谓直射反射折射等等各种映射。母亲影展从开始到现在有七个周末约30部片子放映，基本可以看出，一个家庭就是一个舞台，无数个家庭就是无数台戏。

母亲影展第八周的六部片子会带给我们什么样的人世万花筒？

《蜂拥而至》（94分钟），作者耿海洋。据作者说这部片子拍了十年，所拍都是春节回家过年父母催婚逼婚的事。并知，作者生于1984年，拍摄于2020年及之前十年，也即作者26-36岁的十年期间，每年春节回家面对父母，催婚逼婚即是谈话主题，这是不是片名取作“蜂拥而至”原因？想象着，作者每年过年回家面对父母喷涌而来的催婚逼婚话题，同时也催逼出作者端起镜头（端起盾牌还是手持解剖刀？）由此我非常好奇。

《当我走近你的时候》（26分钟），作者刘雅琴。因与母亲有重重矛盾，作者女儿端起镜头记录，引出因抑郁症自杀的父亲，还有母亲与父亲没有感情却维持一个表面的家庭存在……诸种“为什么”以为会导致“大地震”，但走向却是“花好月圆”。这莫非就是“当我走近你的时候”获得治愈并心灵裂缝弥合？此“人生镜像”如何发生？

《目光之外》（36分钟），作者郭一暄。从“影片简介”中得知，片子拍的是一对夫妇，妻子看不见，丈夫看得见，夫妻俩开了一家推拿理疗店。猜想是“特殊人群”题材类片子。读“选片人语”，有“人物可爱”、“情感动人”、“残酷现实中的温暖”……好吧。看了再说。

《滞星》（18分钟），作者沈蕊兰。读作者写的“有关影片”文字，朦胧跳跃意识流，不容易触摸到“影片”，也许片子就是很“意识流”那种吧。

《朝の梦》（18分钟），《爱赞赞》（8分钟），两片作者均为日本作者池添俊，两片拍的都作者“家里人”，前者拍的是养大自己的祖母，后者拍的是嫁给自己父亲的中国继母。两个不同女性被摄者，据作者介绍，第一部片子是“赞美诗”（因为“祖母就是自己的母亲”），第二部面对中国继母，则是“人永远无法真正理解彼此”。两部短片两面镜子，一面直射日本祖母，一面投射中国继母。

母亲影展→吴文光：入场笔记