母亲影展 ｜ 观影笔记⑨ ｜ 妈妈飞吧
原创草场地工作站草场地工作B站2024-05-09 20:39:03黑龙江
「母亲影展」映后交流现场
「母亲影展 | 观影笔记」栏目长期征稿，鼓励参与者写下后续思考、感想，无字数、内容限制，一字一句皆为珍贵，发至微信“草场地小助手”（微信号：CCD-Workstation2）即可投稿。?
笔记作者| 左梦格、哈比、洛洛
编辑 | 李新月
「妈妈飞吧」单元观影笔记
?????左梦格Maggie：
《不曾忘却》
女人很难拥有，也很难讲述不囿于婚姻家庭关系框架的故事，以至于我们会忘记她们可以是一个不依附家庭，不以任何身份活着的，有完整人格的人。在《不曾忘却》中，作者掌握了主动的，第一人称的叙述权，展开了对曾经出现在她生命里，给予她巨大生命能量的男人的回忆。
影片披着揭开秘密的外衣，其魅力远大于讲述一有头有尾的故事或者提供一个尘埃落定的答案。不曾露面的男人有两个最重要的转述者：文字和印章。同为物质性载体，一“虚”（文字），一“实”（印章），几乎也同时象征了故事中迷人的明暗与虚实的重叠。回忆和想像的交织物与现实平行而立，谁也没有胜过谁。什么是真和实？什么又是虚和空？影片以纪念故人作初衷，叩问了何为活过。这个问题放在上一个动荡年代，似乎从未被认真思考过。
p.s. 写这则简评的时候不忍心透露具体情节。我把片子中的 “克制” 看作某种具有時代性的审美。私心希望有更多人可以看到这个具有电影剧本潜质的故事。
《何日启程》
在映后大家交流里，我才更加明白为什么片子取名为何日启程，以及一年跨度之间叙事的拼接和片中妈妈的转变。这并不容易的第一步，已经由草场地的妈妈们迈出，让我对未来可以发生的对话充满了期待。
对于和长辈“达成理解”这一点延展出来的讨论，我觉得很长一段时间，人们习惯的是不建立在“理解”之上的相处。那是把日子过下去的必要。压抑和不去处理“不必要的”感情是自我留存的方法，也带来消耗和伤害。年轻一代喜欢谈理解，也常把感受摆在第一位，当面对亲人的“拒绝（被）理解”时，所谓的“达成理解”又是为了什么？它有一种理想的状态吗？生活的宽广和纵深度，是不是本来就包含了不理解呢？
?????哈比：看《五花肉的狗腳腳》—記一顆難忘的鏡頭
關於《五花肉的狗腳腳》，昨晚討論了許多這部看起來像兩地書系列還是五花肉系列，誠如夢奇說的，這部片像什麼不是重點，而是我確實感覺到戴旭內在述說的欲望，比以往都強烈，不妨打鐵趁熱呢？
影片裡有顆鏡頭是戴旭在夜裡聽五花肉的聲音留言，這畫面在我腦中揮之不去，今天我也只想寫這顆鏡頭。
畫面是一顆胸上景，看得出是晚上，唯一的光源來自畫面左側的手機螢幕，照著畫面右側戴旭的臉，他正在聽一段聲音，那是母親五花肉的聲音，殷殷切切期盼戴旭能錄段旁白，母對子的說話方式生出一種時空凝固，與已經是個大人的戴旭產生一種落差。在這裡戴旭身上有兩種身分的交疊，一個是不會長大的兒子戴旭，另一個是看起來疲累的成人戴旭。
兩個戴旭並未融合在一起，我時常看到他們同時並存於生活畫面裡，例如戴旭查看五花肉的腳，例如兩間房的左邊戴旭脫褲準備睡了，例如戴旭在床腳用平板畫圖，例如戴旭在列車上自拍......
我能不能大膽的說，戴旭懷著心事在扮演一個兒子呢？不會超出媽媽想像太多的兒子，不會讓她傷心的兒子，然而兒子以外所謂的自己是什麼呢？在剝除形象與人設之後，蒼白的、無力的、不能思考的那些碎片拼湊成一個眼前所見的男人，這男人試圖把自己塞進一件不再合身的衣服裡，由崩裂的縫線看出他的身形。
這顆鏡頭無疑地揭露出戴旭的另一面，亦是上一部兩地書中未曾出現過的樣子，不作掩飾的冷、乏與陌生。
?????洛洛：《五花肉的狗脚脚》观影感
昨晚8点到近10点，【母亲影展】第三届第九周“妈妈飞了”单元，放映的是张映玲的《五花肉的狗脚脚》。“映后谈”中，梦奇在我前面反馈可能说了20点，我想发言的观影感可能的其中一点，都被梦奇说到了，但我还是再说说我的那一点。
对这部影片，就是戴旭说的那个感觉（大意是“五花肉的狗脚脚”，素材显得单薄些）我是有的。我觉得这部影片好像是两部分，前面比较集中的是说因为五花肉的脚崴了，关注的点在受伤的脚。我能够感同身受不能动，躺在床上的那种感受。五花肉她在这个老年活动中心工作了20年，她说20年前这个老年活动中心是很热闹的一个地方，到现在是一桌麻将都凑不齐，那种衰老孤独。还有五花肉看到窗户对面的那个9楼的同事家，一块工作的同事也很年轻的，就突然去世了。那个情绪在前半段我觉得是很浓的。
影片的后半段我觉得有一个转换和改变，雅子说的那个镜头，我也觉得非常神奇，就是戴旭好像是在参加“映后谈”在发言，五花肉在旁边听，后来五花肉站起身转到房间的另一端的时候，有一个摄像机在拍戴旭发言，五花肉又在拍这个摄像机和后面的戴旭。我的说法，这样的镜头像镜中镜，画中画。我在看的时候，到没有去想第一部影片《五花肉的滋味》，我就单单说第二部《五花肉的狗脚脚》。因为这个时候的五花肉，要继续跟儿子交流的渴望，拍了就发给儿子戴旭看，现在正转换成五花肉自己去思去想要怎么拍。
戴旭的镜头在这个影片里面，我特别喜欢，那种近和远的场景在一个画面里，“夜晚，一个人与一个城市”。电脑靠墙，但戴旭的背后是远处的夜景，星星点点的路灯和来往车的灯光，戴旭正在参加工作坊。还有是戴旭跟妈妈视频，母子在谈创作，这是我很羡慕的事情，我真的是好渴望我的女儿有一天她也能这样跟我来谈谈。但是我尊重她的选择，也许这个会成为我的终生遗憾。
最后那个镜头，戴旭妈妈五花肉的声音从手机屏幕里传出来，周围是夜景，车水马龙的。这或许只是我的读解和想象，戴旭透过手机上的那个光打到脸上，看起来好像是没有表情，但我会感觉到那个光闪到眼睛里好像是有一点泪。因为五花肉在说她非常期待儿子戴旭能够有一段旁白，而且五花肉她在设计她在想象，她在跟戴旭说怎么样来做这个旁白。
我觉得这个场景特别的动人，这个转换是因为戴旭的母亲，她拿起了手机拿起了摄像机开始拍摄记录自己的生活。我尝试理解，现在的这个生活，是对她原来生活的一种改变，我觉得对五花肉的生活和想法，可能都是一种改变。影片最后结尾的那个镜头五花肉说到“孤独是享受是幸福”，最开始的时候“孤独就是孤独”，现在孤独是享受是幸福?
「母亲影展」映后交流现场
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拓展阅读
母亲影展 | 观影笔记① | 妈妈评审团评语&「妈妈剧场」观演笔记
母亲影展 | 观影笔记② | 当疗愈达到目的后，创作何以为继？
母亲影展 | 观影笔记③ | 人为什么要记忆？
母亲影展 | 观影笔记④ | 妈妈评审团评语
母亲影展 | 观影笔记⑤ | 创作为何？
母亲影展 | 观影笔记⑥ | 二次分娩
母亲影展 | 观影笔记⑦ | 作品的朝向
母亲影展 | 观影笔记⑧ | 《28+22》《海都是海》《姑姑》
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?????左梦格Maggie：
《不曾忘却》
女人很难拥有，也很难讲述不囿于婚姻家庭关系框架的故事，以至于我们会忘记她们可以是一个不依附家庭，不以任何身份活着的，有完整人格的人。在《不曾忘却》中，作者掌握了主动的，第一人称的叙述权，展开了对曾经出现在她生命里，给予她巨大生命能量的男人的回忆。
影片披着揭开秘密的外衣，其魅力远大于讲述一有头有尾的故事或者提供一个尘埃落定的答案。不曾露面的男人有两个最重要的转述者：文字和印章。同为物质性载体，一“虚”（文字），一“实”（印章），几乎也同时象征了故事中迷人的明暗与虚实的重叠。回忆和想像的交织物与现实平行而立，谁也没有胜过谁。什么是真和实？什么又是虚和空？影片以纪念故人作初衷，叩问了何为活过。这个问题放在上一个动荡年代，似乎从未被认真思考过。
p.s. 写这则简评的时候不忍心透露具体情节。我把片子中的 “克制” 看作某种具有時代性的审美。私心希望有更多人可以看到这个具有电影剧本潜质的故事。
《何日启程》
在映后大家交流里，我才更加明白为什么片子取名为何日启程，以及一年跨度之间叙事的拼接和片中妈妈的转变。这并不容易的第一步，已经由草场地的妈妈们迈出，让我对未来可以发生的对话充满了期待。
对于和长辈“达成理解”这一点延展出来的讨论，我觉得很长一段时间，人们习惯的是不建立在“理解”之上的相处。那是把日子过下去的必要。压抑和不去处理“不必要的”感情是自我留存的方法，也带来消耗和伤害。年轻一代喜欢谈理解，也常把感受摆在第一位，当面对亲人的“拒绝（被）理解”时，所谓的“达成理解”又是为了什么？它有一种理想的状态吗？生活的宽广和纵深度，是不是本来就包含了不理解呢？
?????哈比：看《五花肉的狗腳腳》—記一顆難忘的鏡頭
關於《五花肉的狗腳腳》，昨晚討論了許多這部看起來像兩地書系列還是五花肉系列，誠如夢奇說的，這部片像什麼不是重點，而是我確實感覺到戴旭內在述說的欲望，比以往都強烈，不妨打鐵趁熱呢？
影片裡有顆鏡頭是戴旭在夜裡聽五花肉的聲音留言，這畫面在我腦中揮之不去，今天我也只想寫這顆鏡頭。
畫面是一顆胸上景，看得出是晚上，唯一的光源來自畫面左側的手機螢幕，照著畫面右側戴旭的臉，他正在聽一段聲音，那是母親五花肉的聲音，殷殷切切期盼戴旭能錄段旁白，母對子的說話方式生出一種時空凝固，與已經是個大人的戴旭產生一種落差。在這裡戴旭身上有兩種身分的交疊，一個是不會長大的兒子戴旭，另一個是看起來疲累的成人戴旭。
兩個戴旭並未融合在一起，我時常看到他們同時並存於生活畫面裡，例如戴旭查看五花肉的腳，例如兩間房的左邊戴旭脫褲準備睡了，例如戴旭在床腳用平板畫圖，例如戴旭在列車上自拍......
我能不能大膽的說，戴旭懷著心事在扮演一個兒子呢？不會超出媽媽想像太多的兒子，不會讓她傷心的兒子，然而兒子以外所謂的自己是什麼呢？在剝除形象與人設之後，蒼白的、無力的、不能思考的那些碎片拼湊成一個眼前所見的男人，這男人試圖把自己塞進一件不再合身的衣服裡，由崩裂的縫線看出他的身形。
這顆鏡頭無疑地揭露出戴旭的另一面，亦是上一部兩地書中未曾出現過的樣子，不作掩飾的冷、乏與陌生。
?????洛洛：《五花肉的狗脚脚》观影感
昨晚8点到近10点，【母亲影展】第三届第九周“妈妈飞了”单元，放映的是张映玲的《五花肉的狗脚脚》。“映后谈”中，梦奇在我前面反馈可能说了20点，我想发言的观影感可能的其中一点，都被梦奇说到了，但我还是再说说我的那一点。
对这部影片，就是戴旭说的那个感觉（大意是“五花肉的狗脚脚”，素材显得单薄些）我是有的。我觉得这部影片好像是两部分，前面比较集中的是说因为五花肉的脚崴了，关注的点在受伤的脚。我能够感同身受不能动，躺在床上的那种感受。五花肉她在这个老年活动中心工作了20年，她说20年前这个老年活动中心是很热闹的一个地方，到现在是一桌麻将都凑不齐，那种衰老孤独。还有五花肉看到窗户对面的那个9楼的同事家，一块工作的同事也很年轻的，就突然去世了。那个情绪在前半段我觉得是很浓的。
影片的后半段我觉得有一个转换和改变，雅子说的那个镜头，我也觉得非常神奇，就是戴旭好像是在参加“映后谈”在发言，五花肉在旁边听，后来五花肉站起身转到房间的另一端的时候，有一个摄像机在拍戴旭发言，五花肉又在拍这个摄像机和后面的戴旭。我的说法，这样的镜头像镜中镜，画中画。我在看的时候，到没有去想第一部影片《五花肉的滋味》，我就单单说第二部《五花肉的狗脚脚》。因为这个时候的五花肉，要继续跟儿子交流的渴望，拍了就发给儿子戴旭看，现在正转换成五花肉自己去思去想要怎么拍。
戴旭的镜头在这个影片里面，我特别喜欢，那种近和远的场景在一个画面里，“夜晚，一个人与一个城市”。电脑靠墙，但戴旭的背后是远处的夜景，星星点点的路灯和来往车的灯光，戴旭正在参加工作坊。还有是戴旭跟妈妈视频，母子在谈创作，这是我很羡慕的事情，我真的是好渴望我的女儿有一天她也能这样跟我来谈谈。但是我尊重她的选择，也许这个会成为我的终生遗憾。
最后那个镜头，戴旭妈妈五花肉的声音从手机屏幕里传出来，周围是夜景，车水马龙的。这或许只是我的读解和想象，戴旭透过手机上的那个光打到脸上，看起来好像是没有表情，但我会感觉到那个光闪到眼睛里好像是有一点泪。因为五花肉在说她非常期待儿子戴旭能够有一段旁白，而且五花肉她在设计她在想象，她在跟戴旭说怎么样来做这个旁白。
我觉得这个场景特别的动人，这个转换是因为戴旭的母亲，她拿起了手机拿起了摄像机开始拍摄记录自己的生活。我尝试理解，现在的这个生活，是对她原来生活的一种改变，我觉得对五花肉的生活和想法，可能都是一种改变。影片最后结尾的那个镜头五花肉说到“孤独是享受是幸福”，最开始的时候“孤独就是孤独”，现在孤独是享受是幸福?
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拓展阅读
母亲影展 | 观影笔记① | 妈妈评审团评语&「妈妈剧场」观演笔记
母亲影展 | 观影笔记② | 当疗愈达到目的后，创作何以为继？
母亲影展 | 观影笔记③ | 人为什么要记忆？
母亲影展 | 观影笔记④ | 妈妈评审团评语
母亲影展 | 观影笔记⑤ | 创作为何？
母亲影展 | 观影笔记⑥ | 二次分娩
母亲影展 | 观影笔记⑦ | 作品的朝向
母亲影展 | 观影笔记⑧ | 《28+22》《海都是海》《姑姑》
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