母亲影展 ｜ 观影笔记⑦ ｜ 作品的朝向
原创草场地工作站草场地工作B站2024-04-11 18:23:18黑龙江
「母亲影展」映后交流现场
「母亲影展 | 观影笔记」栏目长期征稿，鼓励参与者写下后续思考、感想，无字数、内容限制，一字一句皆为珍贵，发至微信“草场地小助手”（微信号：CCD-Workstation2）即可投稿。?
笔记目录|
吴文光：“爆点”
Maggie ：以女儿身份拿起摄像机
洛洛：以拍摄展开与父母的对话
张映玲、万连钧、肖凤玉：妈妈评审团评语
编辑 | 李新月
1
第五周「唇齿相对」观影笔记
?????吴文光 ：“爆点”
之前笔记谈引发创作的“燃点”，所谓触发该创作发生的“关键点”。有“燃点”之谈，可能也会涉及“爆点”。
按片子通常说法，大概就是那种“故事爆发点”（常规纪录片还有所谓“高潮戏”之说）。
昨晚母亲影展放映赵诣的片子《假期》，片中两处作者赵诣为自己“婚姻大事”与母亲及父母对峙场景好像也可从“爆点”来讨论。
片子里我们看不到赵诣本人，她是手持镜头者，作为当事人一方的赵诣，是与镜头中母亲（父母）谈话声音方式出现——陈述表白辩驳。镜头中母亲（父母）那一边回应过来的也是陈述表白辩驳，只是内容完全相反。听者我们感觉着是一场冰火相撞，不是对话不是交流更不是沟通。父母与女儿隔着高墙抛出声音，这大概是家庭常见的永无休止的两代战争。
按常规纪录片说法，这是所谓片中“爆点”（戏剧冲突矛盾爆发），是可遇不可求之“现场素材宝贝”。继续按纪录片套路想，持摄像机如果不是当事人赵诣而是另外一个“第三者”（通常纪录片都是“拍摄他人故事”），镜头中出现如此“爆点”，可能会处于——窃喜“好镜头”出现，或忍不住关掉镜头劝架。不管是什么结果，如此进入镜头场面，在以后的片子剪辑时还面临如何处理（使用）该“爆点”素材（比如怎样抓住观众，比如如何平衡“镜头伦理”等）。
现在我们看到的画面是来自当事人赵诣拍摄，场面是她自己生活中被记录的一段。从“个人影像”创作来讨论，我觉得这个“爆点”有两个层面可以去进入，一是手持镜头赵诣的“现场感”是什么。因为手持镜头卷入一场纷争与没有镜头是不一样的，但看赵诣画面，我感觉有种不可思议，比如无论赵诣声音多么带有情绪（某时说到激动处好像还带着哭腔），但手中镜头始终保持稳定。
和母亲路上谈话（偏争执）画面赵诣镜头也许是支在三脚架上，在家里和父母对话画面，赵诣说是用手机，估计就是手持拍摄。反正拍得笃定平稳，感觉拍摄者（现场者之一）是身心分离的。我不少次看到片子（或素材）中某种“非常时刻”的那种不可思议的平稳笃定，而且基本是来自女性拍摄者。我怀疑女性拍摄者内心是不是隐藏着某种“强大神经”。
赵诣片中“爆点”还可以进入讨论的另一个层次是，该“爆点”可以把影片叙述引向哪个朝向？这么说是把“爆点”放在“不仅仅凸显爆点”前提来谈，也就是“观众眼球”或所谓纪录片“故事性”不是片子的目的，它只是作品试图抵达其朝向的彼岸需要经过的一座桥或一个隧道。
我这里没有定论，只是提出问题。我不拒绝真实影像创作免不了的“爆点”，只是更愿意将它放在一个更广阔深远的意味和大家一起思考讨论。
?????Maggie：以女儿身份拿起摄像机
《假期》《去年，七月零四日的蔓越莓司康》《早點睡》的两位导演，同样以女儿的身份，拿起摄像机，望向了父母。一个共同点是，父亲相较母亲都似乎在影片里十分自然地退后了一步。父亲的距离感或威严，是因为母亲承担了与女儿交流，理解和维持亲近关系的大部分责任。而女儿也自然地对母亲产生了更强烈地寻求理解的渴望。
另一个相同的地方是，影片中的两位母亲，因为女儿长大正走向独立，都处于人生的一个新的阶段。作为妻子和母亲已经是她们习惯的一部分，但是她们也在寻找一些什么。闲暇时光？外面的世界？是关于卸下责任后自己的生活可以是什么样的探索。当《假期》里女儿问劳碌中的母亲，如果你知道婚姻是这样的，你还会选择它吗？这是来自女儿的问题，当她面对自己未来的人生的时候的发问。“也不是那么坏”，母亲的回答是她的生活逻辑之下的答案。也是让生活继续下去，怀有希望的答案。只是两代人关于生活的好和坏的理解已经发生了改变。无论对话的发生是否回应到这种改变，改变都是无法被轻易否定的。这是赵诣导演在镜头后的声音传递出的能量。
在《去年》里，女儿不是发问的人，妈妈向自己提出了问题。当她已经拥有了足够多的看似可以达成“自由”的条件，为什么还是会有种被困住的感觉。《早点睡》里，妈妈呈现出对女儿强烈的“控制”的时候，我有一点惊讶但好像也是妈妈的境况的另一种写照。妈妈努力和身处国外的女儿建立亲密坦诚的关系，女儿在情感上认同却感到无能为力。妈妈对自己欲望有所察觉，并向女儿坦诚，也一直要求自己付诸行动，已经充满了“新”女性的自我反省。只是和女儿的关系，不一定如意。不如意在我看来几乎是必然的，至少是必经的过程。这里的妈妈，和女儿一样，给我一种改变中的未完成式的感觉。我很感动童心颜导演记录下来了这一生活切片，也看到了当中属于女儿的那份真切并充满矛盾的对家的眷恋。
?????洛洛：以拍摄展开与父母的对话
《假期》观影感：
昨晚看作者赵诣影片《假期》，在宜春中学做高中的语文老师的作者赵诣，是父母在村子里在家族里的骄傲。作为赵诣的父母希望女儿有一个稳定的工作，更希望女儿的男朋友未来的女婿是编制内人员，有稳定工作和收入。我想这是我们现实的家庭中大多数父母都会是这样去想的。
而作为女儿的赵诣却有自己的想法。影片给我的感受，看似父母只是关心女儿的男友和结婚的事，但影片前半段呈现出作为女儿的赵诣与父母之间的陌生距离感。母亲希望女儿平时多发微信，有什么事要给父母说，父亲只关心焦虑女儿的男朋友是否可靠。也正像映后谈作者赵诣说到的那样，我也感受到母亲在这部影片中的身份是变化的。有时她是一本正经的母亲，希望女儿长大了要懂人情世故；另一方面，这只是我的感受，母亲心里是希望或者说是渴望与女儿交流的，是否有一层隐含在母亲心里没有说出来的抛开母亲的身份，两个像闺蜜间的对话交流。
我会这样去理解，作为女儿的赵诣，每次都是母亲骑着摩托车来接回村这个画面。作为作者作为女儿的赵诣的回村，是返回回望自己的出生长大的地方，也是每个章节叙事的打开。
我也感受到影片的前后部分，父母与女儿的关系形成了比较强烈的反差。前半部分父母是严厉焦虑的，女儿与他们的距离看似在一起，但心理距离遥远。影片后半部分呈现出母亲可爱的一面，父母脸上的表情缓和下来，在女儿的镜头前跳舞的母亲，镜头再长一点，或许父亲也会走到镜头前跳舞。
我觉得更为惊喜的是作者赵诣的父母全程观看了这部影片，同时映后谈父母也一直在场，作者的妈妈还打开了摄像头回答观众提问，并全程参加映后谈。没有对与错的评判，我觉得难能可贵的是作者以影像的方式与父母展开对话，重新了解彼此，打开了更多的可能性。佩服作者赵诣的真诚敞开直接，我也好奇并期待能看到赵诣的下一部真实影像。
《去年，七月零四日的蔓越莓司康》《早点睡》观影感：
昨晚看作者童心颜的两部影片《去年，七月零四日的蔓越莓司康》《早点睡》。作者从14岁就到美国留学读书到现在，在去年的假期中回到国内父母在上海的家。第一部影片《去年，七月零四日的蔓越莓司康》，面对女儿的镜头，正在做甜点的妈妈因为丈夫和女儿的长期不在家，在那一刻女儿假期回到身边，我感受到作者心颜的妈妈对着镜头的倾述。她似乎积压了很长时间无处说无人听她说，她的孤独伤心迷茫没有归属感没有根，她的快乐心里的追求对向往生活的状态。
在这部影片里，我感受到作为作者的童心颜，和作为妈妈的女儿的童心颜，是一个完全的倾听者和承接者。同时我注意到，这部影片作者拍摄了很多妈妈的特写镜头，脸部手部裙子的一角。作者心颜的妈妈说，她从小就向往上海，长大了到了上海，结婚生了女儿，丈夫长年在外闯荡挣钱养家，女儿很小年纪就留学美国。这在我的认知里是一个看起来完美让很多中国家庭羡慕的家庭，但妈妈心里却被束缚住了，没有答案，只是我的猜测，妈妈是被自己束缚住了？还是有其他的束缚？
《去年，七月零四日的蔓越莓司康》这部影片，作者童心颜将镜头对准自己的妈妈。第2部影片《早点睡》是把镜头对准自己，在看《早点睡》这部影片的过程中，有些瞬间我会有点恍惚好像是在看一部英语片，作者心颜在美国留学生活的一些瞬间，自己的学习、作业、娱乐，和自己的女性朋友。
影片里作者与父母的微信会时时出现，父母对隔着20个小时飞机在大洋彼岸留学女儿的关切，8小时没有女儿的消息，妈妈的担心和抓狂。但让我好奇和不解的是，几次出现在影片里父母女儿3人的微信语音通话画面里，3人都没有打开摄像头露出真身，父母各自用的是风景画，女儿用的是一张照片。
不知为什么，我会突然想到前几天看到田戈兵老师3月23日微信里发的一篇 “黑匣对谈回顾|一个跨文化剧场作品的构作”文中写到的一句话，田老师说：我们在进行剧场工作的时候也会有意地模糊所谓的“边界”，我觉得我们是一样的人，虽然我们语言不一样，文化背景也不一样，但我们把这种不一样放在那儿，然后一起工作，其实在这个过程里，你似乎是在创造一个新的国家。
虽然我还没有完全理解田老师这句话的含义，但“模糊的边界”这5个字很吸引我。
2
妈妈评审团观影笔记
母亲影展第三届特设「妈妈选择奖」，由八位妈妈创作者在20部入选作品中评议选出，她们分别是张雅林、章燕、李淑岩、李松林、肖凤玉、万连钧、娄文菊、张映玲。
?????张映玲：
《假期》
赵诣在片中和父母互动得很好，呈现出来子女的婚姻问题在家中是个大问题，而且不单单是找一个人过一辈子这样一件事，是很复杂的。赵诣的妈妈在片子里面很年轻，而且和女儿有更好的对话，很难得。
《去年》《早点睡》
心颜的家庭非常的丰富，一家人感觉都过得很好，但是远距离和经历的差异，让我感觉到这个家庭其实是四分五裂，有很多问题在里面的。但是我有点说不清，先这样吧。
?????张雅林：
观看赵诣的《假期》影片，我被她母亲打动：面对女儿歇斯底里地对她说…，她仍然能保持一丝微笑，淡定并若有思考小心回应…太了不起。确实，两代人时代经历不同，带给彼此的伤痛和烦恼也不同。女儿想重建与父母的关系，想让父母能听见看见并彼此理解；而父母不想自己曾经吃过的苦，付出的代价让孩子再经受。重蹈覆辙犯过去自己错误，会让父母痛苦不堪。拍摄者赵诣对男友的爱和保护让我很享受。作为男友的母亲，希望自己的孩子，不辜负女友的爱，好好的为共同幸福而努力。
?????肖凤玉：
「母亲影展」映后交流现场
??「母亲影展」由创作者组成的影展团队用爱发电筹备，由作者、嘉宾、志愿者、观众共建，欢迎以微信打赏和购买周边的方式彼此支持，一起做得更好更久！
拓展阅读
母亲影展 | 观影笔记① | 妈妈评审团评语&「妈妈剧场」观演笔记
母亲影展 | 观影笔记② | 当疗愈达到目的后，创作何以为继？
母亲影展 | 观影笔记③ | 人为什么要记忆？
母亲影展 | 观影笔记④ | 妈妈评审团评语
母亲影展 | 观影笔记⑤ | 创作为何？
母亲影展 | 观影笔记⑥ | 二次分娩
「母亲影展 | 观影笔记」栏目长期征稿，鼓励参与者写下后续思考、感想，无字数、内容限制，一字一句皆为珍贵，发至微信“草场地小助手”（微信号：CCD-Workstation2）即可投稿。?
笔记目录|
吴文光：“爆点”
Maggie ：以女儿身份拿起摄像机
洛洛：以拍摄展开与父母的对话
张映玲、万连钧、肖凤玉：妈妈评审团评语
编辑 | 李新月
1
第五周「唇齿相对」观影笔记
?????吴文光 ：“爆点”
之前笔记谈引发创作的“燃点”，所谓触发该创作发生的“关键点”。有“燃点”之谈，可能也会涉及“爆点”。
按片子通常说法，大概就是那种“故事爆发点”（常规纪录片还有所谓“高潮戏”之说）。
昨晚母亲影展放映赵诣的片子《假期》，片中两处作者赵诣为自己“婚姻大事”与母亲及父母对峙场景好像也可从“爆点”来讨论。
片子里我们看不到赵诣本人，她是手持镜头者，作为当事人一方的赵诣，是与镜头中母亲（父母）谈话声音方式出现——陈述表白辩驳。镜头中母亲（父母）那一边回应过来的也是陈述表白辩驳，只是内容完全相反。听者我们感觉着是一场冰火相撞，不是对话不是交流更不是沟通。父母与女儿隔着高墙抛出声音，这大概是家庭常见的永无休止的两代战争。
按常规纪录片说法，这是所谓片中“爆点”（戏剧冲突矛盾爆发），是可遇不可求之“现场素材宝贝”。继续按纪录片套路想，持摄像机如果不是当事人赵诣而是另外一个“第三者”（通常纪录片都是“拍摄他人故事”），镜头中出现如此“爆点”，可能会处于——窃喜“好镜头”出现，或忍不住关掉镜头劝架。不管是什么结果，如此进入镜头场面，在以后的片子剪辑时还面临如何处理（使用）该“爆点”素材（比如怎样抓住观众，比如如何平衡“镜头伦理”等）。
现在我们看到的画面是来自当事人赵诣拍摄，场面是她自己生活中被记录的一段。从“个人影像”创作来讨论，我觉得这个“爆点”有两个层面可以去进入，一是手持镜头赵诣的“现场感”是什么。因为手持镜头卷入一场纷争与没有镜头是不一样的，但看赵诣画面，我感觉有种不可思议，比如无论赵诣声音多么带有情绪（某时说到激动处好像还带着哭腔），但手中镜头始终保持稳定。
和母亲路上谈话（偏争执）画面赵诣镜头也许是支在三脚架上，在家里和父母对话画面，赵诣说是用手机，估计就是手持拍摄。反正拍得笃定平稳，感觉拍摄者（现场者之一）是身心分离的。我不少次看到片子（或素材）中某种“非常时刻”的那种不可思议的平稳笃定，而且基本是来自女性拍摄者。我怀疑女性拍摄者内心是不是隐藏着某种“强大神经”。
赵诣片中“爆点”还可以进入讨论的另一个层次是，该“爆点”可以把影片叙述引向哪个朝向？这么说是把“爆点”放在“不仅仅凸显爆点”前提来谈，也就是“观众眼球”或所谓纪录片“故事性”不是片子的目的，它只是作品试图抵达其朝向的彼岸需要经过的一座桥或一个隧道。
我这里没有定论，只是提出问题。我不拒绝真实影像创作免不了的“爆点”，只是更愿意将它放在一个更广阔深远的意味和大家一起思考讨论。
?????Maggie：以女儿身份拿起摄像机
《假期》《去年，七月零四日的蔓越莓司康》《早點睡》的两位导演，同样以女儿的身份，拿起摄像机，望向了父母。一个共同点是，父亲相较母亲都似乎在影片里十分自然地退后了一步。父亲的距离感或威严，是因为母亲承担了与女儿交流，理解和维持亲近关系的大部分责任。而女儿也自然地对母亲产生了更强烈地寻求理解的渴望。
另一个相同的地方是，影片中的两位母亲，因为女儿长大正走向独立，都处于人生的一个新的阶段。作为妻子和母亲已经是她们习惯的一部分，但是她们也在寻找一些什么。闲暇时光？外面的世界？是关于卸下责任后自己的生活可以是什么样的探索。当《假期》里女儿问劳碌中的母亲，如果你知道婚姻是这样的，你还会选择它吗？这是来自女儿的问题，当她面对自己未来的人生的时候的发问。“也不是那么坏”，母亲的回答是她的生活逻辑之下的答案。也是让生活继续下去，怀有希望的答案。只是两代人关于生活的好和坏的理解已经发生了改变。无论对话的发生是否回应到这种改变，改变都是无法被轻易否定的。这是赵诣导演在镜头后的声音传递出的能量。
在《去年》里，女儿不是发问的人，妈妈向自己提出了问题。当她已经拥有了足够多的看似可以达成“自由”的条件，为什么还是会有种被困住的感觉。《早点睡》里，妈妈呈现出对女儿强烈的“控制”的时候，我有一点惊讶但好像也是妈妈的境况的另一种写照。妈妈努力和身处国外的女儿建立亲密坦诚的关系，女儿在情感上认同却感到无能为力。妈妈对自己欲望有所察觉，并向女儿坦诚，也一直要求自己付诸行动，已经充满了“新”女性的自我反省。只是和女儿的关系，不一定如意。不如意在我看来几乎是必然的，至少是必经的过程。这里的妈妈，和女儿一样，给我一种改变中的未完成式的感觉。我很感动童心颜导演记录下来了这一生活切片，也看到了当中属于女儿的那份真切并充满矛盾的对家的眷恋。
?????洛洛：以拍摄展开与父母的对话
《假期》观影感：
昨晚看作者赵诣影片《假期》，在宜春中学做高中的语文老师的作者赵诣，是父母在村子里在家族里的骄傲。作为赵诣的父母希望女儿有一个稳定的工作，更希望女儿的男朋友未来的女婿是编制内人员，有稳定工作和收入。我想这是我们现实的家庭中大多数父母都会是这样去想的。
而作为女儿的赵诣却有自己的想法。影片给我的感受，看似父母只是关心女儿的男友和结婚的事，但影片前半段呈现出作为女儿的赵诣与父母之间的陌生距离感。母亲希望女儿平时多发微信，有什么事要给父母说，父亲只关心焦虑女儿的男朋友是否可靠。也正像映后谈作者赵诣说到的那样，我也感受到母亲在这部影片中的身份是变化的。有时她是一本正经的母亲，希望女儿长大了要懂人情世故；另一方面，这只是我的感受，母亲心里是希望或者说是渴望与女儿交流的，是否有一层隐含在母亲心里没有说出来的抛开母亲的身份，两个像闺蜜间的对话交流。
我会这样去理解，作为女儿的赵诣，每次都是母亲骑着摩托车来接回村这个画面。作为作者作为女儿的赵诣的回村，是返回回望自己的出生长大的地方，也是每个章节叙事的打开。
我也感受到影片的前后部分，父母与女儿的关系形成了比较强烈的反差。前半部分父母是严厉焦虑的，女儿与他们的距离看似在一起，但心理距离遥远。影片后半部分呈现出母亲可爱的一面，父母脸上的表情缓和下来，在女儿的镜头前跳舞的母亲，镜头再长一点，或许父亲也会走到镜头前跳舞。
我觉得更为惊喜的是作者赵诣的父母全程观看了这部影片，同时映后谈父母也一直在场，作者的妈妈还打开了摄像头回答观众提问，并全程参加映后谈。没有对与错的评判，我觉得难能可贵的是作者以影像的方式与父母展开对话，重新了解彼此，打开了更多的可能性。佩服作者赵诣的真诚敞开直接，我也好奇并期待能看到赵诣的下一部真实影像。
《去年，七月零四日的蔓越莓司康》《早点睡》观影感：
昨晚看作者童心颜的两部影片《去年，七月零四日的蔓越莓司康》《早点睡》。作者从14岁就到美国留学读书到现在，在去年的假期中回到国内父母在上海的家。第一部影片《去年，七月零四日的蔓越莓司康》，面对女儿的镜头，正在做甜点的妈妈因为丈夫和女儿的长期不在家，在那一刻女儿假期回到身边，我感受到作者心颜的妈妈对着镜头的倾述。她似乎积压了很长时间无处说无人听她说，她的孤独伤心迷茫没有归属感没有根，她的快乐心里的追求对向往生活的状态。
在这部影片里，我感受到作为作者的童心颜，和作为妈妈的女儿的童心颜，是一个完全的倾听者和承接者。同时我注意到，这部影片作者拍摄了很多妈妈的特写镜头，脸部手部裙子的一角。作者心颜的妈妈说，她从小就向往上海，长大了到了上海，结婚生了女儿，丈夫长年在外闯荡挣钱养家，女儿很小年纪就留学美国。这在我的认知里是一个看起来完美让很多中国家庭羡慕的家庭，但妈妈心里却被束缚住了，没有答案，只是我的猜测，妈妈是被自己束缚住了？还是有其他的束缚？
《去年，七月零四日的蔓越莓司康》这部影片，作者童心颜将镜头对准自己的妈妈。第2部影片《早点睡》是把镜头对准自己，在看《早点睡》这部影片的过程中，有些瞬间我会有点恍惚好像是在看一部英语片，作者心颜在美国留学生活的一些瞬间，自己的学习、作业、娱乐，和自己的女性朋友。
影片里作者与父母的微信会时时出现，父母对隔着20个小时飞机在大洋彼岸留学女儿的关切，8小时没有女儿的消息，妈妈的担心和抓狂。但让我好奇和不解的是，几次出现在影片里父母女儿3人的微信语音通话画面里，3人都没有打开摄像头露出真身，父母各自用的是风景画，女儿用的是一张照片。
不知为什么，我会突然想到前几天看到田戈兵老师3月23日微信里发的一篇 “黑匣对谈回顾|一个跨文化剧场作品的构作”文中写到的一句话，田老师说：我们在进行剧场工作的时候也会有意地模糊所谓的“边界”，我觉得我们是一样的人，虽然我们语言不一样，文化背景也不一样，但我们把这种不一样放在那儿，然后一起工作，其实在这个过程里，你似乎是在创造一个新的国家。
虽然我还没有完全理解田老师这句话的含义，但“模糊的边界”这5个字很吸引我。
2
妈妈评审团观影笔记
母亲影展第三届特设「妈妈选择奖」，由八位妈妈创作者在20部入选作品中评议选出，她们分别是张雅林、章燕、李淑岩、李松林、肖凤玉、万连钧、娄文菊、张映玲。
?????张映玲：
《假期》
赵诣在片中和父母互动得很好，呈现出来子女的婚姻问题在家中是个大问题，而且不单单是找一个人过一辈子这样一件事，是很复杂的。赵诣的妈妈在片子里面很年轻，而且和女儿有更好的对话，很难得。
《去年》《早点睡》
心颜的家庭非常的丰富，一家人感觉都过得很好，但是远距离和经历的差异，让我感觉到这个家庭其实是四分五裂，有很多问题在里面的。但是我有点说不清，先这样吧。
?????张雅林：
观看赵诣的《假期》影片，我被她母亲打动：面对女儿歇斯底里地对她说…，她仍然能保持一丝微笑，淡定并若有思考小心回应…太了不起。确实，两代人时代经历不同，带给彼此的伤痛和烦恼也不同。女儿想重建与父母的关系，想让父母能听见看见并彼此理解；而父母不想自己曾经吃过的苦，付出的代价让孩子再经受。重蹈覆辙犯过去自己错误，会让父母痛苦不堪。拍摄者赵诣对男友的爱和保护让我很享受。作为男友的母亲，希望自己的孩子，不辜负女友的爱，好好的为共同幸福而努力。
?????肖凤玉：
「母亲影展」映后交流现场
??「母亲影展」由创作者组成的影展团队用爱发电筹备，由作者、嘉宾、志愿者、观众共建，欢迎以微信打赏和购买周边的方式彼此支持，一起做得更好更久！
拓展阅读
母亲影展 | 观影笔记① | 妈妈评审团评语&「妈妈剧场」观演笔记
母亲影展 | 观影笔记② | 当疗愈达到目的后，创作何以为继？
母亲影展 | 观影笔记③ | 人为什么要记忆？
母亲影展 | 观影笔记④ | 妈妈评审团评语
母亲影展 | 观影笔记⑤ | 创作为何？
母亲影展 | 观影笔记⑥ | 二次分娩
Made with Bullet