观影笔记｜二次分娩

笔记作者| Maggie 、洛洛、张映玲、张雅林、万连钧
编辑 | 李新月

第四周「二次分娩」观影笔记

Maggie ：《寻求之路：客西马尼园》观影笔记

片中呈现了在我看来超越了母子关系的两个人的再度认识与靠近的尝试。如果说依恋，是人的基本欲望，那么创造并连接依恋对象 - 可能是另一个人，是神，或者某种规范性的关系 – 成为了片中人物的强大的情感动力。儿子认为自己在主动索取和靠近，是一个看似主观原发也充满了现代性理性与分析的过程。母亲看似依赖于超出她个人意志的力量，却也是从己出发，与己对话。当镜头把陷入僵局的一场场对话与两人两地迥异的日常重叠时，产生了某种共存、并置的可能，也赋予了结尾透露的温情某种正当性。这是一部在观看时会带你走进人物隐密幽深之处的作品。具体矛盾的推进只承担了一部分的叙事功能，来自日常生活的镜头，在不附加话语解释性的处理之下，形成了另一种语言之外的对话空间。

映后谈的部分，郑导给我的感觉是他无意将创作者和自己分离。而母亲大概从始至终在乎的也不是创不创作。我对真实与创作的边界感产生了一种古怪的感觉。作为观众，我似乎预设了不认为自己有立场去把片中人物就当成真实的在我们眼前的人，所以，当观众谈论起种种关系中的矛盾，像你和你的朋友（关心你的人）那样的对话，我恍惚间不知道这是关于纪录片还是生活。或许两者已成为一体。

洛洛：《寻求之路：客西马尼园》观影感

昨晚看了鹤松与母亲娄文菊共同拍摄完成的影片《寻求之路：客西马尼园》。也从鹤松对片名“客西马尼园”的介绍了解到，“另外客西马尼园是一个基督徒的圣所，母亲摒弃了传统的圣所（教堂、实体教会），在家里建起了圣坛，母亲的家就是一个高度的精神世界的实体”。

看到影片里鹤松母亲文菊的小院子里种着不同的花和藤蔓植物，文菊浇水施肥修剪细心的打理着，上街买菜做饭理疗，包粽子煮粽子…。从影片的呈现里，我很羡慕那个生活味浓浓的小院子，在那些时间，从这个面上，我能感受到文菊的日常生活的平静丰富和宁静。但另一面，作为鹤松的母亲的文菊经历几十年人生的苦难寻找，找到自己的信仰，她是一名基督徒，一名传教士。

而作为文菊的儿子鹤松，童年因为父母的离异跟随着爷爷长大，长大后的鹤松凭着自己的努力打拚，事业有成，但缺失的母爱让他心里一直不能释怀。儿子需要母亲的爱，母亲需要信仰的爱。但在这部影片里，作为儿子的鹤松虽然艰难，通过回望自己童年苦难的经历，寻找自己，寻找母亲的爱，通过创作向母亲靠近。而同样，作为母亲的文菊，也经历了几十年人生的不断变化，文菊的内心一样的也有很多的痛苦，她也一直在寻找内心精神的救赎。

虽然艰难，但因为创作，儿子鹤松与母亲文菊在彼此靠近，儿子从不接受母亲的信仰，到开始在了解母亲这个人。母亲文菊从不接受儿子的性取向到接纳包容，到为了儿子拿起手机开始拍摄自己的日常生活。这样的靠近在我看来是非常珍贵和稀有的。从《寻求之路：客西马尼园》这部影片，我能感受到作为作者的鹤松、文菊，和作为儿子的鹤松，作为母亲的文菊，母子两人的亮出真身，亮出勇气坦诚和无畏无惧。

《到此一游》《眼泪是最小的海》观影感：
作者陈梦媛的影片《到此一游》，这是我第二次看梦媛的影片，第一次是在“2022年第一届母亲影展”看到梦媛.小卡的影片《一点点捱》，印象深刻。两年后很高兴能再次看到在做着不同公益活动的梦媛影片。

在这部影片里，夜晚昏黄的路灯，梦媛或快或慢或停下的脚步，模糊又清晰的记忆，眼里闪着泪又闪着光。心里依然害怕恐惧，但就是要面对！这样的面对在我看来已经超越了不仅仅只是勇敢了。

从《一点点捱》到《到此一游》，我能强烈的感受到，梦媛的身体里，在面对自己伤痛时所锤炼出的超越常人的勇气、气魄和力量。

正像映后谈大家讨论到的那样，看完《到此一游》，我也有这样的感觉，好像影片才刚刚开始怎么就结束了。期待继续创作，能再看到梦媛的影片。
作者刘亭的影片《眼泪是最小的海》，用手机拍摄记录自己患抑郁症期间心理咨询生病休学吃药与父母的关系。

在我看来，能记录拍摄，并且能以影像的方式呈现自己生病的心路历程，就是大无畏。特别喜欢作者刘亭的旁白和投影的运用，现在的自己凝视生病时的自己，宁静缓缓清晰的声音。“与痛苦共处”，这是映后谈中作者刘亭说的一句话。对我来说，这是触动我的一句话，与痛苦共处，一点一滴的生活，努力做自己想做的事。

《棉花》《日安》观影感：

我在《棉花》《日安》映后谈发言时说我是第一次看来自澳门影片。说完之后我在想，其实我在20多年前曾经看过一部澳门拍摄的影片《大辫子的诱惑》，影片讲述的是一个葡萄牙贵族青年与一个住在澳门平民坊的中国挑水姑娘的爱情故事，那是一部很唯美的剧情片。

惊喜2024年母亲影展增加了一个特别的放映活动“嘉宾放映”，3月31日晚，我才有机会看到来自澳门的作者李卓媚的两部真实影像《棉花》和《日安》。

《棉花》是作者李卓媚拍摄自己患有抑郁症的阿姨日常生活的一部影片。阿姨是卓媚妈妈的姐姐，卓媚从小长到大都跟这位阿姨很亲，阿姨患有抑郁症，怕冷，病情严重时无法走出家门，信仰佛教。看起来身体很虚弱的阿姨为了卓媚能完成拍摄，依然很配合。
夜晚飞机因为天气原因无法降落在澳门机场，在旋转的洗衣机后卓媚的身影，两个画面用在这部影片里，我会感受到一种悬在空中的危险，不安的情绪在里面。这是否隐喻着阿姨的生病，作者自己的心理咨询。

卓媚和妈妈，与阿姨一起去参观港珠澳大桥，鼓励阿姨恢复身体走出家门到更远的地方旅行。影片中一小片飘飞在空中的棉花，与天上的朵朵白云相呼应，我尝试理解，作者卓媚正在以自己的方式，带着自己的探索、带着爱她的有治愈可能的阿姨，一起起飞。

《日安》是作者卓媚和母亲共同完成拍摄的一部影片，我在看完这部影片后的强烈感受是，当作者的母亲拿起摄像机开始拍摄时，这部影片的内容和层次呈现出很多的视角和面。摄像机在卓媚母亲手中仿佛成为了陪伴她的朋友，她可以说话的地方，对着镜头说她从哪个具体的位置偷渡到澳门，女儿失踪6小时中她的情绪，边拍边讲女儿小时候一家人的照片，自己具体的工作及工作休息的空间，照顾年老的父母为母亲洗头。

我尝试理解，当作者卓媚的母亲拍摄的这些画面出现在影片里，就不单单是为女儿拍摄，对女儿说的话，是在与观众交流。

映后谈中，卓媚谈到自己的母亲因为参与拍摄了这部影片，卓媚不断的鼓励，她变得快乐自信起来。卓媚的父亲看了这部影片，现在他们夫妻的感情关系在变好。《日安》也是女儿与母亲重新了解对方，重新凝视对方，看见彼此的开始。

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妈妈评审团观影笔记

母亲影展第三届特设「妈妈选择奖」，由八位妈妈创作者在20部入选作品中评议选出，她们分别是张雅林、章燕、李淑岩、李松林、肖凤玉、万连钧、娄文菊、张映玲。

张映玲

《寻求之路》
文菊的信仰最高，如果对鹤松的爱放在同样的高度就会更好。

《到此一游》
一直在找，看得有点云里雾里。但是对于小卡拍摄的这个话题，还是很难得。比如别人拍中年女性，我都有一种感同身受，有相同经验的人也会有被看见的感觉。

《眼泪是最小的海》
很勇敢的表达，面对心理问题最难的就是说出来，我在很长的时间也不愿意和别人说，刘亭能够说出来非常不容易。

张雅林

《到此一游》
的确很勇敢我们很少看到这样勇敢的片子仿佛就是部开篇之后可以逐步展开。人生都有苦痛放下继续前行是最好的方法。

《眼泪是最小的海》
作者的状态我也有体会过我有个亲戚也是这样我一直在身边从12岁到24岁她原因是小时被大家宠爱太多离开家出了门儿到社会上就不会与同学交往不会在人间生存似乎这种情况这十几年在逐渐显现以后也同样有。