《幽门螺杆》杨宇烨

母親感到胃不舒服，去醫院做腸胃鏡檢查，發現感染了幽門螺桿菌，醫生建議全家都去做檢測。在往返的飛機上，我看著窗外下方的城市，建築閒的道路四處延伸，好似一條條發光的臍帶，我隱隱感到一種無形的連接。本片由私人影像、拾得影像、拍立得及動畫組成。請盡量在黑暗，安靜的環境下觀看，調整適度音量，以此區分左右聲道。大江健三郎寫過一本書叫「寬鬆的紐帶」，他用紐帶來想像和家庭成員之間的關係，時常是鬆弛的垂落在地面上，必要的時候可以輕輕一拽，或者順著紐帶走向對方。離家在外，我和家庭成員之間的紐帶日漸鬆弛，但每當想起往事，那條紐帶又會突然變緊。這根時緊時松的紐帶，會不會有斷裂的一天？我想一定有個邊界在等著我們。

出生于2001年，超級業餘影像製作者2021，《破窗 Broken window》，23分鐘，紀錄（未發佈）。2022，《千年蟲 The Millumin Bug》，55分鐘，紀錄。2022，《湖蟲 Lake Bug》，（16分鐘，12分鐘，20分鐘），48分鐘，紀錄。2023，《幽門螺桿 South of the Border》，18分鐘，非虚构。

章梦奇：宇烨的两部影片在我看来是一部，或一个系列的对于“死亡”的思考。是虚构的影像手段，但却直指内心真实，尽管有些部分的影像表达还有待更为清晰的组织，但我觉得对比起绝大部分的影片来说提出了新的感受和问题。假借不可见的病菌、机舱内部的漂浮、食道管的裸露、广而告之的坠机……反刍自己面对同学自杀死亡的事实，和一场无疾而终的告别。回不去的家，告不了的别，被封锁的死亡事件，这一切都被这场虚构的坠机加以重演。我更倾向理解为，这部影片是宇烨对于同学之死的一场铭记仪式，也是一次自我告别的假想。

郭一骄：丰富且有效的影像手段。分屏拍摄，一左一右，一母一子，出生后，两地间，生理维度上重新“连接”。临近结尾处颇有审“母”的味道。如果说幽门和螺旋杆菌是寄生与被寄生的关系，（深受鲁迅影像的）大江健三郎通过纽带发出关于”我“与”我们“是谁的诘问，那么挣扎和抵抗——这一竹内好视角下鲁迅有别于一众日本作家的本质不同——则是“我”作为个体在“我们”中不断形塑的精神。短片以坠机和失联结尾，恰似竹内好在《作为方法的亚洲》一文中对鲁迅的评价：“他拒绝成为自己，同时也拒绝成为自己以外的存在。......绝望，在行走于无路之路时显现。抵抗，作为绝望的行动化才能发生。把它作为状态看待就是绝望，把它作为运动看待就是抵抗。” 唯一一点美中不足：藉由影像未交代出太多拍摄背景，尤其是拍摄起因。导致不看简介，其实不太能马上理解影片和“母亲”的关系。

李新月：我理解宇烨在做的是一种拼贴式的表达，一切像是在飞机上的某种想象的、脑中的世界，不具有逻辑、主题，像是在飞机上的某种神游。从天空、飞机上的光影可以飘到细微的人体局部，肚脐眼、某个器官内部、乳头或是什么，从几个小圆点发散的想象，家乡的歌与强光下看不清面孔的母亲、安睡的母亲，飞机事实的新闻报道，对死亡的想象和哀悼。第一遍看抱着要看懂什么的心理没看懂，第二遍看感觉这部片是以自由拼贴的形式实现脑中的真实。